En realidad hay dos composiciones que ocurren simultáneamente en mi Segundo Cuarteto de cuerdas. Una dialéctica entre elementos como cambio/reiteración o cromatismo/consonancia, por mencionar sólo dos.
Donde mi música difiere no es en cómo ensamblo los diferentes tonos, es decir mis procedimientos en esa área no están tan lejos, digamos, de aquellos de Erwartung en lo que se refiere a la creación de un campo de consistencia sonora; pero sí en cómo su invención rítmica, instrumental, motívica y de acordes no es usada como vehículo de una polifonía expresionista.
Otro diferencia crucial reside en hacer la distinción entre la construcción de una "composición" y un montaje, que es en definitiva de lo que se trata este cuarteto. Una "composición" forma estructuras oracionales dentro de un escenario con principio, medio y final. Así como Picasso utiliza el rectángulo como protagonista de un ready-made. Con el montaje no hay continuidad de correspondencia entre las partes como con las palabras en una oración o un párrafo.
Un acercamiento sintáctico podría estar fuera de lugar, así como Schoenberg sintió que la tonalidad no basada en armonías triádicas lo estaría en su música.

(Extraído de Give my Regards to Eighth Street, Collected Writings of Morton Feldman, Exact Change, 2000)